Aquarelle et feutre sur papier titré en bas à droite
90 x 63 cm
Prix de Rome en 1964, Joël Kermarrec, longtemps rapproché de la Figuration narrative, cultive l’art de l’énigme : sa peinture et son chemin n’appartiennent qu’à lui et c’est à celle ou celui qui regarde d’y trouver les réponses, s’il y en a.
La première réponse que nous pouvons vous apporter est que Joël Kermarrec est l’un des peintres figuratifs les plus intrigants de cette seconde moitié du XXe siècle.
“L’essentiel c’est comment échapper à la langue qui va déterminer, fermer un dessin ? Comment à chaque fois ça peut rebondir ? [...] Ce qui est récurrent c’est cette impossibilité de figurer.”
Lien de cette entrevue avec le peintre réalisée dans le cadre de son exposition à la Chaufferie des Arts Décoratifs de Strasbourg en 2010 : https://www.dailymotion.com/video/xdus0c
Tout vient d’un constat : autour de nous les images ne ces...
Tout vient d’un constat : autour de nous les images ne cessent d’éclore. Pourtant le monde nouveau semble redondant, le sentiment de déjà-vu devient lancinant. Sortons la tête du flux et sonnons ensemble l’heure des redécouvertes ! Prenons le temps de poser notre regard présent sur les créations des artistes de la seconde moitié du XXe siècle. Celles et ceux qui ont côtoyé le marché de l’art avant que la lumière ne s'en détourne. Celles et ceux qui ont fait leur parcours dans l’ombre, loin des éclats mondains. Celles et ceux sur qui nous souhaitons proposer un nouvel éclairage aujourd’hui.
Pour autant, loin de nous l'idée de regretter un âge d'or fantasmé, par définition toujours déjà derrière nous. Harold Rosenberg l’éprouvait déjà dans un article du New Yorker, en 1963* : « L’audience d’avant-garde est ouverte à tout. Ses représentants – conservateurs de musées, professeurs d’écoles d’art, marchands – s’empressent d’organiser des expositions et d’apposer des étiquettes explicatives avant même que la peinture ne sèche ou que le plastique ait durci. […] La tradition du nouveau a rendu banales toutes les autres traditions… » Il ne s’agit pas de faire l’éloge de la nostalgie mais de s’attarder sur le parcours d’artistes pour lesquels la « tradition du nouveau » s’est transformée en malédiction. Décélérer, pour contempler la peinture sèche, parfois craquelée, d’une époque encore récente, toujours actuelle, peut-être éternelle ?
Simon Barjou-Morant
* Réflexion sur la différence de réaction du public devant la première exposition de l’avant-garde à New York en 1913 (Armory Show) et celle d’un nouveau public.
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