Technique mixte sur tissu signé et daté en bas à droite
44 x 32,5 cm
Bernard Quentin commence ses recherches sur l’écriture dès 1945, et expose cette année-là ses premiers idéogrammes-écritures. Grand précurseur, il s’installe à Milan dans les années 60 où il réalise ses premières œuvres au moyen d’oscilloscopes et d’ordinateurs chez Olivetti. Échangeant avec Lucio Fontana, Yves Klein, Arman etc. il est par la suite pionnier dans le domaine du mobilier gonflable créant le fauteuil Molécul’air dès 1963 (exposé chez Iris Clert). Il n’abandonne jamais ses recherches sur l’écriture et les signes, il invente un alphabet universel à la fin des années 1970. Génial touche-à-tout et volage en affaires, Quentin fait peur et ses soutiens diminuent au fil du temps : inversons la spirale afin d’inscrire ce grand inventeur dans l’éternité.
Tout vient d’un constat : autour de nous les images ne ces...
Tout vient d’un constat : autour de nous les images ne cessent d’éclore. Pourtant le monde nouveau semble redondant, le sentiment de déjà-vu devient lancinant. Sortons la tête du flux et sonnons ensemble l’heure des redécouvertes ! Prenons le temps de poser notre regard présent sur les créations des artistes de la seconde moitié du XXe siècle. Celles et ceux qui ont côtoyé le marché de l’art avant que la lumière ne s'en détourne. Celles et ceux qui ont fait leur parcours dans l’ombre, loin des éclats mondains. Celles et ceux sur qui nous souhaitons proposer un nouvel éclairage aujourd’hui.
Pour autant, loin de nous l'idée de regretter un âge d'or fantasmé, par définition toujours déjà derrière nous. Harold Rosenberg l’éprouvait déjà dans un article du New Yorker, en 1963* : « L’audience d’avant-garde est ouverte à tout. Ses représentants – conservateurs de musées, professeurs d’écoles d’art, marchands – s’empressent d’organiser des expositions et d’apposer des étiquettes explicatives avant même que la peinture ne sèche ou que le plastique ait durci. […] La tradition du nouveau a rendu banales toutes les autres traditions… » Il ne s’agit pas de faire l’éloge de la nostalgie mais de s’attarder sur le parcours d’artistes pour lesquels la « tradition du nouveau » s’est transformée en malédiction. Décélérer, pour contempler la peinture sèche, parfois craquelée, d’une époque encore récente, toujours actuelle, peut-être éternelle ?
Simon Barjou-Morant
* Réflexion sur la différence de réaction du public devant la première exposition de l’avant-garde à New York en 1913 (Armory Show) et celle d’un nouveau public.
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