Huile sur papier marouflé sur toile, signé et daté en bas à droite
H. 31 7/8 in L. 23 5/8 in P. 0 in
Diameter: 0 in
Très tôt défendu par Michel Tapié et Charles Estienne, il fait partie de la Seconde École de Paris, et se distingue par une pratique allant de l'Abstraction lyrique à la Figuration expressionniste dans la veine de Jean Fautrier, Paul Rebeyrolle et Jean Dubuffet. Dans les années 1950, il participe à de nombreuses expositions dans de prestigieuses galeries (Claude Bernard, Rodolphe Stadler, Jeanne Bucher…) avant d’être représenté par la Galerie de France puis le marchand d’art Jean Pollak. Passé de l’abstraction à la figuration, il peint à la fin de sa vie les paysages maritimes : notre œuvre fait partie de cette période où toute l’expérience du peintre transparaît.
Tout vient d’un constat : autour de nous les images ne ces...
Tout vient d’un constat : autour de nous les images ne cessent d’éclore. Pourtant le monde nouveau semble redondant, le sentiment de déjà-vu devient lancinant. Sortons la tête du flux et sonnons ensemble l’heure des redécouvertes ! Prenons le temps de poser notre regard présent sur les créations des artistes de la seconde moitié du XXe siècle. Celles et ceux qui ont côtoyé le marché de l’art avant que la lumière ne s'en détourne. Celles et ceux qui ont fait leur parcours dans l’ombre, loin des éclats mondains. Celles et ceux sur qui nous souhaitons proposer un nouvel éclairage aujourd’hui.
Pour autant, loin de nous l'idée de regretter un âge d'or fantasmé, par définition toujours déjà derrière nous. Harold Rosenberg l’éprouvait déjà dans un article du New Yorker, en 1963* : « L’audience d’avant-garde est ouverte à tout. Ses représentants – conservateurs de musées, professeurs d’écoles d’art, marchands – s’empressent d’organiser des expositions et d’apposer des étiquettes explicatives avant même que la peinture ne sèche ou que le plastique ait durci. […] La tradition du nouveau a rendu banales toutes les autres traditions… » Il ne s’agit pas de faire l’éloge de la nostalgie mais de s’attarder sur le parcours d’artistes pour lesquels la « tradition du nouveau » s’est transformée en malédiction. Décélérer, pour contempler la peinture sèche, parfois craquelée, d’une époque encore récente, toujours actuelle, peut-être éternelle ?
Simon Barjou-Morant
* Réflexion sur la différence de réaction du public devant la première exposition de l’avant-garde à New York en 1913 (Armory Show) et celle d’un nouveau public.
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