Huile sur toile signée et datée en bas à gauche, contresignée et titrée au dos
H. 36 1/4 in L. 28 3/4 in P. 0 in
Diameter: 0 in
Claude Viseux est (peu, mais surtout) connu du grand public pour ses sculptures surréalistes (à Paris les Triades du parc de la Villette) mais il commence sa carrière en 1950 avec la peinture gestuelle / action painting dans laquelle il fait figure précurseur : en 1956, il aura les honneurs de l’exposition inaugurale de la galerie Daniel Cordier. Membre de la seconde école de Paris, il collabore notamment avec Jean Prouvé et Constantin Brancusi. Il innove alors par ses œuvres laissées au fruit du hasard : élastiques enduits de couleurs, tendus et lâchés sur la toile, coqs aux pattes badigeonnées de peinture courant sur la toile… dont la trace devient l’acte de peindre. En 1957 il s’installe à Montrouge où il réalise cette toile éponyme. Il s’agit donc d’un des derniers témoignages peints de l’artiste avant qu’il se consacre pleinement à la sculpture en 1958 !
Tout vient d’un constat : autour de nous les images ne ces...
Tout vient d’un constat : autour de nous les images ne cessent d’éclore. Pourtant le monde nouveau semble redondant, le sentiment de déjà-vu devient lancinant. Sortons la tête du flux et sonnons ensemble l’heure des redécouvertes ! Prenons le temps de poser notre regard présent sur les créations des artistes de la seconde moitié du XXe siècle. Celles et ceux qui ont côtoyé le marché de l’art avant que la lumière ne s'en détourne. Celles et ceux qui ont fait leur parcours dans l’ombre, loin des éclats mondains. Celles et ceux sur qui nous souhaitons proposer un nouvel éclairage aujourd’hui.
Pour autant, loin de nous l'idée de regretter un âge d'or fantasmé, par définition toujours déjà derrière nous. Harold Rosenberg l’éprouvait déjà dans un article du New Yorker, en 1963* : « L’audience d’avant-garde est ouverte à tout. Ses représentants – conservateurs de musées, professeurs d’écoles d’art, marchands – s’empressent d’organiser des expositions et d’apposer des étiquettes explicatives avant même que la peinture ne sèche ou que le plastique ait durci. […] La tradition du nouveau a rendu banales toutes les autres traditions… » Il ne s’agit pas de faire l’éloge de la nostalgie mais de s’attarder sur le parcours d’artistes pour lesquels la « tradition du nouveau » s’est transformée en malédiction. Décélérer, pour contempler la peinture sèche, parfois craquelée, d’une époque encore récente, toujours actuelle, peut-être éternelle ?
Simon Barjou-Morant
* Réflexion sur la différence de réaction du public devant la première exposition de l’avant-garde à New York en 1913 (Armory Show) et celle d’un nouveau public.
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